焦距以及焦距的一切——决定你视野广度与深度的事情

    你的视野广度与深度

    镜头上有两个重要的参数，一个叫最大光圈，一个就是焦距。焦距，其定义非常复杂难懂——宁老师的摄影笔记从来不弄复杂的事儿。其实我们只要记住，这个东西最重要的就是决定我们的视角，就是决定了取景的范围。具体怎么回事，今天咱们摄影笔记给你详细说说。

    焦距是什么

    焦距是镜头上最重要的参数之一。
    比如一支镜头：Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM。
    其中70-200mm就是表示了这支镜头的焦距，是从70mm开始的，到200mm结束。焦距有两个数字表示这是一支变焦镜头，焦距覆盖了从70mm到200mm的整个焦距段。
    200➗70≈2.86
    所以这是一支2.86倍的变焦镜头。
    再比如：Canon 50mm F1.4 USM。
    其中50mm就是这支镜头的焦距。只有一个数字表示这是一支定焦镜头。
    焦距一般是一个以mm为单位的数字，这个数字又是干嘛的呢？宁老师给你两段话，你记住，就明白了。
    这个数字越小，我们叫焦距越短，我们的视野就越宽，取景范围就越广，画面中容纳的景物也就越多，但是每个景物在画面中占的面积就越小。
    这个数字越大，我们叫焦距越长，我们的视野就越窄，取景范围就越窄，画面中容纳的景物也就越少，但是每个景物在画面中占得面积就越大。
    上面的两段话记住了，你就懂了什么是焦距了。

    焦距与题材的关系

    为了方便大家理解焦距以及不同焦距适用主要的题材，宁老师再给大家举点例子。

    ►►超广角：

    超广角一般指的是24mm以下的焦距，因为视角大，所以适合拍摄大场景，建筑啊，风景啊，都是可以的。因为往往可以离很近拍摄，所以有很强视觉冲击力，也很适合新闻摄影拍摄。

    ►24mm和28mm：

这就是一个标准的广角焦距，主要就是用来拍摄风景。当然拍摄到此一游照也是很好的。如果你非抬杠说也能拍人像，确实也能，但是这个焦距的风光片要远远多于其它题材。24mm相比28mm来说，就是更广一点。所以更好。

    ►35mm：

    有人说这是大师的焦距，也被称为人文眼。简单地说就是拍摄人文最好的焦距。之前有人问我：你在上一篇文章中说85mm不是拍摄人像最好的嘛？为什么又说35mm是拍人文的？恰恰一字之差，有了这个区别。拍摄人像是要突出人，自然要弱化背景——要么裁切出画面，要么背景虚化掉。85mm擅长的就是这个。而拍摄人文照片的时候需要主体和背景环境的关系，所以小广角的35mm既能够将背景囊括进来，又可以保留足够的景深。

    ►50mm：

    这被称为标准镜头，人文、人像都是很好的。也是大师的焦距。对于50mm标头的表述实在太多太多。我只说一点吧，我遇到过的人大多数要么喜欢35mm（比如我），要么喜欢50mm（比如布列松，哎呦我勒个去），这种差异基本上都是表现在人文拍摄时你习惯的视角。所以我觉得这俩焦距用好一个就不易，挑一个，一直坚持下去吧。

    ►85mm：

    说得很多了，就是拍摄人像的镜头。能有很好的背景虚化效果，很好地画面裁切能力，还能保持和模特之间适当的交流距离。

    ►►标准变焦镜头：

一般就是24mm或者28mm起跳，70mm、85mm、120mm左右截止。基本上就是你日常挂机的镜头。适合的题材很广。

    ►100mm：

    这个焦距左右集中了最热门的一些微距镜头。因为拍摄距离适中。

    ►135mm：

    也是拍摄人像的焦距，就是需要离人远一点。

    ►200mm和300mm：

    这就是妥妥的长焦了，拍摄鸟类啊，荷花啊，运动啊，那种离得不是很远的就可以打得到了。同时也有不少用这个拍摄人像的，因为大光圈的背景虚化效果超级强烈。

    ►►超长焦

    300mm以上，野生动物、运动题材等等。也用于狗仔偷拍什么的。拍日出日落，满月弦月什么的也挺好的。初学者别觉得超长焦多牛，基本上不是做这类型题材的，很少用得到。

    最后说一句，没什么是一定的，所以别和我抬杠非说我就要用广角拍人像，长焦拍风景。其实都可以，只是从出片量来说，某个焦距确实适合某些题材。

    等效焦距是怎么回事

    说完了这些，有的同学可能拿着手里的18-55套头说：宁老师，您看我这就是超广角变焦镜头吧？
    其实不然，因为还有一件事你要知道，这件事很讨厌，这件事就是：
    等 效 焦 距

    说到等效焦距，就要说想当初。那年，大家都在玩一个叫中文网络寻呼机的东西。那年，大家只知道武藤兰，还不知有苍井空。那年，北京房价才1700一平米。中国在一片发展声中不断前进。但是在海那边，日本相机行业正在努力在数码单反领域中摆脱柯达的束缚。

    后来，数码单反这个东西真的被日本人攥在了自己手里。但是，成本两个字仍然是数码相机头上一把刀。在胶片还未衰落的时候，在我们还需要讨论胶片好还是数码好的时代，日系厂商需要迅速将数码单反相机的成本降下来，才有可能抓住未来。于是，一个向成本妥协的东西出来了——APS-C尺寸传感器。

    说白了就是那年传感器太贵，尤其是全画幅传感器（就是面积和原来的普通胶卷一张底片一样大的传感器）太贵，于是各个厂商开始将传感器做小，以达到成本平衡的目的。

    所以后来很多厂商说我们这个传感器小有什么什么好处，可以满足大家摄影需要等等，其实都是扯淡。一开始就是为了向成本妥协。

    因为原来的单反相机一般都是用135胶卷的，所以数码单反本身就该用135胶卷相同面积的传感器，这是正常人的思路。也正是因为如此你看现在传感器成本降下来了，所以全画幅相机越来越多。

    好了，言归正传。在数码相机诞生到现在，数码相机从来都是有各种尺寸大小的传感器。我们单说可换镜头的数码相机目前就有：全画幅、APS-C、M4/3、1英寸，等等。

    不同的大小传感器就会给我带来一个重要的概念——等效焦距。

    我们知道镜头上有一个数字表示焦距，比如50mm啊，或者18-55mm啊，就是这一类的。焦距只有一个数字的是定焦镜头，有俩数字的是变焦镜头。镜头上面写的焦距就是镜头的实际焦距，记住，看我的口型，实·际·焦·距！

    但是因为传感器有大有小，会对这些实际焦距取景范围有截取，造成拍摄的视角与实际焦距原本应该有的视角不相同。大家看下面这张图，一个200mm的镜头取景范围就是最大的那个，全画幅取的也是这个景儿。但是如果遇到不同的传感器，往往会把取景范围截取很小。

    所以我拿一支200mm的镜头拍摄，如果放在全画幅机身上，是上面这张图中标注全画幅的效果，就是整个画面都拍下来了。

    200mm焦距镜头+135全画幅机身拍摄的效果

    如果我将这支200mm的镜头装在APS-C尺寸传感器的机身上，因为传感器小了，所以只能截取画面中间的一部分，图中就是标注APS-C的部分。相当于我将远处的景物拉近了。

    200mm焦距镜头+APS-C机身拍摄的效果

    如果我们将200mm的镜头放在M4/3机身上，那么传感器更小了，截取的面积也更小。相当于我们拍得更远了。

    200mm焦距镜头+M4/3机身拍摄的效果

    那么不用说了，如果装在1英寸传感器的机身上，肯定是拍得更远。

    200mm焦距镜头+1英寸传感器机身拍摄的效果

    所以我们发现，因为传感器小了，所以拍得远了，这个就是我们取景范围的一个变化，或者说就是视角的变化。我们知道焦距最重要的决定性作用就是决定视角，所以实际焦距的实际意义放在非全画幅传感器上反而不实际了……

    于是，我们按照视角大小又重新定义了一下镜头的焦距，这个就是等效焦距。比如上面这张200mm焦距镜头+1英寸传感器机身拍摄的照片，因为拍的非常远了，视角非常小了，所以我们经过计算，等效焦距实际在540mm。这个540mm就是200mm实际焦距的镜头，放在1英寸传感器机身上时形成的等效焦距。

    有的同学问了，宁老师，你怎么算那么快，你是不是天才啊？

    你虽然说对了后半句，但是其实你也可以算这么快。因为实际上每个不同尺寸的传感器都有一个系数与之相对应，这个系数乘以实际焦距之后，就是等效焦距了。这个系数就叫镜头转换系数。

    所以只要我们记住使用不同传感器机身的镜头转换系数，然后乘以实际焦距，就能知道这个镜头放在你的机身上到底等效焦距是多少了。

    全画幅尺寸传感器的镜头转换系数就是1.0，说白了就是实际焦距多少，等效焦距就是多少。

    APS-C尺寸传感器的镜头转换系数是1.5（尼康、索尼、宾得、富士），或者1.6（佳能），实际焦距乘以1.5或者1.6就是他们镜头的等效焦距。

    M4/3的镜头转换系数是2，所有实际焦距乘以2就是等效焦距。

    1英寸传感器的镜头转换系数是2.7，所有实际焦距乘以2.7就是等效焦距。

    等等……

    所以你再看自己手里那支尼康18-55mm镜头，虽然它的广角端实际焦距是18mm，但是放在你的尼康APS-C机身上，立刻就等效27mm了（乘以1.5）。

    27mm的等效焦距视角只能算是广角，不能说是超广角。
    对于等效焦距要记住：只要你的机身不是135全画幅的，就有镜头转换系数，就要考虑等效焦距。